Numérisation du travail de John Vachon dans la collection LOOK Magazine

Le Musée a heureusement partagé la nouvelle dans un récent blog qu'avec le soutien du National Endowment for the Humanities, le Musée vient de se lancer dans un projet de traitement et de description du Musée REGARDEZ collection de magazines au niveau des affectations. Nous sommes maintenant ravis de partager des nouvelles plus passionnantes concernant cet important travail - avec le soutien de l'Institut des services des musées et des bibliothèques (IMLS), le Musée travaillera sur un projet qui se concentre spécifiquement sur le travail du photographe John Vachon dans le REGARDEZ collection de magazines.

John Vachon (1914-1975) s'est fait un nom en travaillant pour Roy Stryker (1893-1975) à la Farm Security Administration (FSA) pendant la Grande Dépression. Lorsque Vachon a été embauché pour la première fois à la FSA en tant que «assistant messager», il n'avait aucune expérience photographique préalable, mais a rapidement développé un intérêt pour la forme d'art. Avec des conseils de photographes notables de la FSA, Ben Shahn, Walker Evans et l'avenir REGARDEZ collègue et directeur de la photographie Arthur Rothstein, Vachon a été envoyé pour sa première mission deux ans après avoir été embauché à la FSA. À ce titre, il a été chargé de documenter la vie des ruraux pauvres à travers l'Amérique. Vachon a de nouveau travaillé avec Stryker sur le projet Standard Oil, développé dans le but de documenter les effets du pétrole sur la vie quotidienne. Après un bref passage à LA VIE, Vachon a commencé à travailler pour REGARDEZ en 1947, où il est resté pendant 25 ans, aux côtés des rangs de Charlotte Brooks, Weegee, Arthur Rothstein et Stanley Kubrick - dont le travail de cette collection est actuellement présenté dans Sous un autre angle: Stanley Kubrick Photographs.

Carl Fleischhauer, auteur de Documenter l'Amérique, 1935-43 (University of California Press, 1988), un texte sur les photographies de la FSA, note que le travail que Vachon a exécuté alors qu'il était employé par la FSA «anticipe [d] la génération d'après-guerre de« photographes de rue »» et «la marque de fabrique de ce style de photographie». est la représentation de personnes et de lieux rencontrés dans la rue, sans embellissement par les artifices d'embellissement utilisés par les photographes de calendrier et de relations publiques. »Vachon a évolué et a perfectionné ses talents sur des projets documentaires tels que la Farm Security Administration qui a transmis le côté le plus sombre de la vie pendant cette temps, développant la compétence unique du documentariste pour se concentrer sur l'individu qui était si caractéristique de REGARDEZ.

Vachon était un favori des REGARDEZ rédacteurs en raison de sa relation professionnelle de longue date avec Arthur Rothstein, remontant à leurs jours à la FSA, et a reçu un certain nombre d'histoires qui ont enquêté sur New York. Les 54 missions sélectionnées pour être incluses dans ce centre de projet autour de quelques thèmes principaux, y compris les sports et divertissements, les arts et la culture, et la vie quotidienne à New York, à la fois dans ses quartiers bien connus ainsi que dans les sections les moins visitées du ville. Cependant, imbriqués dans le sous-texte de ces missions se trouvent des thèmes sociétaux sous-jacents concernant le sort des moins fortunés, les problèmes des femmes, le mouvement syndical, les droits civils, la culture des jeunes, les événements ayant un impact ou un public national, le paysage urbain en constante évolution de la ville. et New York comme terre d'opportunité.

Les profils de Vachon comprenaient également des personnalités bien connues dans les arts et la littérature, comme Pearl S. Buck, auteur lauréat du prix Nobel et Pulitzer (1951) de La bonne terre, qui était également connue pour son plaidoyer pour les droits des femmes et l'adoption de cultures asiatiques et mixtes. Parmi les autres missions artistiques, René d'Harnoncourt, un mois avant sa nomination officielle au poste de directeur du Museum of Modern Art (1949), et une mission de 1952 avec répétitions au Metropolitan Opera House avant la démolition en 1967 et son déménagement au Lincoln Center, offrant une perspective historique sur le paysage physique dynamique des arts.

La majorité des missions de Vachon proposées à la numérisation dans ce projet documentent la vie quotidienne à New York, mais illustrent des thèmes universels. Les emplacements varient de sections et de monuments de la ville facilement reconnaissables par les lecteurs en dehors de la ville, tels que Grand Central Terminal, le bâtiment des Nations Unies et les manoirs et appartements de luxe de la Cinquième Avenue. D'autres missions ont conduit Vachon dans des coins moins documentés de la ville, tels que Brooklyn, Coney Island et un foyer pour enfants immigrants orphelins à Ellis Island. Des missions supplémentaires ont porté sur Harlem, capturant une communauté afro-américaine dynamique face aux réalités de la pauvreté; la famille Durham à Brooklyn alors qu'ils pratiquaient les premiers soins et les techniques de survie en préparation en cas d'explosion d'une bombe atomique; et les femmes sur le marché du travail.

Des travaux supplémentaires de John Vachon sont inclus dans le Farm Securities Administration / Office of War Négatifs d'information à la Bibliothèque du Congrès, et le Collection Standard Oil à l'Université de Louisville. Faire fonctionner le Vachon au Musée REGARDEZ La collection accessible permettra aux chercheurs d'étudier pleinement son évolution technique et esthétique en tant que photographe. Lire le communiqué de presse complet.

Les opinions, constatations, conclusions ou recommandations exprimées dans ce projet ne représentent pas nécessairement celles de l'Institut des services des musées et bibliothèques.